Marc Paradis, un désir d'ogre

Dans les années 1980 et au tournant des années 1990, le travail de Paradis est largement diffusé. Mais si Le voyage de l’ogre (1981), sa bande la plus célèbre, continue à être montrée à l’occasion, le reste de sa production est tombée dans l’oubli. Pourquoi ? Peut-être parce que son activité vidéo se résume à une petite dizaine d’années, puis cesse. Ou parce que la noirceur apolitique de ses vidéos le place pour un temps dans une position compliquée face aux efforts d’affirmation et de reconnaissance des communautés LGBTQ2S+. Il nous semblait en tout cas grand temps de revisiter l’ensemble de cette œuvre obsessive et transgressive. Tout y est jusqu'au-boutiste, ogresque : les désirs, les sentiments, les colères, la soif de création.

Cette publication est marquée par un tragique hasard : la même journée, nous avons appris le décès de Marc Paradis à 64 ans et le soutien financier du Conseil des arts du Canada au projet. Paradis savait que Vidéographe souhaitait lui consacrer une publication, mais il n’en aura rien vu. Son départ nous a forcés à reconsidérer notre approche pour y inclure une note plus personnelle, une forme plus ouverte. Dans « Mon ami, le Paradis », le cinéaste Luc Bourdon raconte son amitié de jeunesse marquante et tumultueuse avec Paradis et évoque une personnalité complexe. Une occasion aussi de revisiter le Vidéographe des années 1980 où les deux compères étaient très impliqués. Le chercheur doctorant Alexis Lemieux se penche sur la typologie, l’esthétique et la réception des œuvres de Paradis dans « Une décennie de création vidéographique ». Enfin, Denis Vaillancourt, coordonnateur de la distribution à Vidéographe, s’interroge quant à lui, dans « L’opacité de la transparence », sur un enjeu crucial des vidéos de Paradis : la relation insoluble entre amour et sexe.

La publication rassemble de plus seize des bandes réalisées par Paradis dont deux inédites, Ecce Omo (2000) et Marrakech (2001)¹. Basées sur l’observation urbaine et le voyage, elles dévoilent un nouvel aspect de son travail et un bref retour à la vidéo au début des années 2000. Cinq des vidéos ont fait l’objet de nouvelles numérisations à partir des bandes maîtresses trouvées chez Paradis et trois sont nouvellement sous-titrées en anglais². Deux courts portraits filmiques du réalisateur français Gérard Courant, Marc Paradis (1985) et Nous irons tous avec Paradis (1986), nous permettent d’entrevoir l’humour et l’autodérision de Paradis. 

Grâce aux archives personnelles parfaitement classées que Paradis a laissées derrière lui et à la confiance de sa famille, que nous tenons à remercier, nous pouvons publier ici une large sélection de documents inédits qui éclairent son processus de travail : cahiers de notes, scénarios, découpages techniques, dossiers de recherche et de repérage, photos de casting, etc. La vie privée de Paradis  – ses amours et ses amitiés – et la création y apparaissent indissociables, et plusieurs documents tiennent à la fois du journal intime et du projet. Il se réclamait d'ailleurs de ce mélange des genres :

Enfin, une biographie et une bibliographie exhaustive complètent la publication. Nous tenons à remercier pour leur aide Katherine Nash et la famille de Marc Paradis, Luc Bourdon, Simon Morel, Christophe Flambard, et Yves Lalonde.