[ Fig. 01 ] SPECKS, 2020.

Introduction

Dominique Sirois-Rouleau

Artiste prolifique, commissaire célébrée par ses pairs, enseignante et travailleuse culturelle engagée, Anne Golden cumule les chapeaux et les perspectives sur l’art vidéo depuis presque 40 ans. Cette publication, réalisée dans le cadre du Prix Robert-Forget que Golden a remporté en 2022, souhaite donc célébrer son œuvre importante de même que son apport précieux à la communauté.

[ Fig. 02 ] INFERMARY, 2017.

L’approche unique de Golden, au confluent du cinéma expérimental, du documentaire et de la fiction, s’appuie sur un engagement politique et féministe affirmé. La perspective critique de l’artiste sur les fonctions narratives, identitaires et politiques de l’image rayonne d’ailleurs autant à travers ses œuvres vidéographiques et ses textes, que par son implication personnelle auprès des femmes artistes des scènes montréalaise, québécoise et canadienne. Figure phare et estimée de la communauté de la vidéo indépendante, Golden contribue en effet à la reconnaissance de la discipline vidéo et des perspectives féministes et lesbiennes en soutenant notamment leur diffusion auprès de divers groupes. Elle assure à ce titre la direction artistique du Groupe Intervention Vidéo (GIV) en plus d’enseigner au département de Media Arts du John Abbott College

Le travail de Golden circule avec succès dans de nombreux festivals, galeries et musées du Québec, du Canada et de la scène internationale, alors que l’artiste elle-même a participé à plusieurs présentations sur les pratiques de conservation, la distribution indépendante et, plus récemment, les films d’horreur.

Cette publication numérique rassemble une entrevue entre l’artiste et la commissaire Nicole Gingras fait non seulement valoir la richesse de l’œuvre de Golden vue par elle-même, mais aussi son travail de recherche et son implication sociale; un essai de Gina Cortopassi qui propose, quant à elle, une analyse exhaustive du corpus de l’artiste afin d’y dégager les caractères critique et humoristique qui distinguent cette production foisonnante et toujours en cours; et, enfin, une proposition très personnelle d’Annaëlle Winand dont l’approche est façonnée par son regard et celui des proches de l’artiste, et étoffe les perspectives sur l’apport de Golden à l’art vidéo à travers trois œuvres majeures.

Ces approches diverses et sensibles visent à révéler la pluralité de l’œuvre de Golden avec une générosité réciproque à celle que l’artiste déploie auprès de ses pairs.

 

Dominique Sirois-Rouleau